Cine: «Lady» y «Troublemaker»

Título: Lady

Dirección: Olive Nwosu

País: Nigeria

Año: 2026

Una de las virtudes del trabajo de Olive Nwosu es el argumento de que Nigeria está más que lista para una revolución. En su primer largometraje (se estrenó con el maravilloso corto Mascarade), la protagonista carga con un fardo silencioso y pesado que refleja el sentir nacional. Lady es la típica habitante de Lagos y de Nigeria. Es consciente de cómo las políticas e iniciativas gubernamentales afectan a su sustento, menoscaban su humanidad y reducen sus posibilidades de libertad, pero en lugar de luchar contra el sistema, se preocupa por vivir y encontrar maneras de sortearlo. Una historia actual. Así, aunque se niega a unirse a sus compañeros conductores en las protestas, hace cola en la gasolinera y recorre la ciudad sin clientes a la vista. Esta mezcla de resiliencia y silencio se irá poniendo a prueba a lo largo de la película. Y aquí aparece lo nuclear: el film sugiere que la paz, la seguridad y el bienestar personal son ­inalcanzables tras décadas de fracaso político. En un país donde la supervivencia se convierte en una hazaña diaria, las demandas disidentes y revolucionarias son inminentes. 

En el ecosistema actual, donde las manifestaciones artísticas nigerianas (desde el cine hasta la música) se han desvinculado de la promoción de la conciencia intelectual y política, la película de Nwosu es un manifiesto de la paradoja del migrante que reside en Lady, en la que el deseo de escapar de las ruinas que la rodean cohabita con el impulso patriótico de quedarse y reconstruir el país.

Título: Troublemaker

Dirección: Antoine Fuqua

País: Sudáfrica-EE. UU.

Año: 2026

El objetivo era arriesgado antes de rastrear las más de 70 horas de grabaciones de voz. Armar un trabajo sobre la vida de Nelson Mandela no parecía un proyecto novedoso después de los ríos audiovisuales y literarios que han visibilizado la figura del hombre que se convirtió en presidente de la Nación del Arcoíris tras 27 años en prisión. 

En Troublemaker, la historia de Mandela se narra en un documental más centrado en la urgencia que en la reverencia. No pretende desenterrar anécdotas desconocidas ni reinterpretar radicalmente la historia, sino que opta por definirse a través de motivaciones claramente contemporáneas. De hecho, los cortes de audio en los que Mandela advertía sobre el fascismo, la violencia racializada y el odio estatal, resuenan en la fotografía de la política global actual. 

La cinta de Fuqua combina el blanco y negro con pinturas al óleo difuminadas a partir de la obra del artista Thabang Lehobye.